Хотим рассказать об интересном проекте членской организации Ассоциации «СИЗ», компании «Шуйские ситцы», который дает повод посмотреть на текстиль как на часть культурного наследия. Компания выпускает хлопковые ткани, в том числе с различными защитными свойствами для пошива форменной одежды. Новый проект посвящен воссозданию исторических текстильных рисунков начала XX века и выпуску постельного белья из тканей с принтами в стиле авангарда.
Для нас это ценно в контексте разговора о промышленной культуре, как иллюстрации того, как формируется и культура безопасности. Ее в ряде случаев понимают довольно поверхностно и примитивно, как «правила, которые должны выполнять все». Но все меняется, когда рассказываешь, что идею использовать оранжевый цвет в одежде дорожных рабочих придумал не кто иной, как Казимир Малевич, а появлению рабочей каски мы, возможно, обязаны Францу Кафке, который имел награду в сфере охраны труда.
Включение таких имен в разговор о культуре безопасности – не исторические курьезы. Это как раз путь, чтобы показать: цвет, форма, ткань, конструкция одежды и СИЗ разрабатывались умнейшими и талантливейшими людьми своего времени, это неразрывно было связано с культурными процессами времени и это оставило свой заметный след, стало частью наследия.
В этом контексте красиво и показательно смотрится проект компании «Шуйские ситцы» «Ткани со смыслом: эпоха авангарда», который раскрывает производственное искусство. В основу проекта положена формула «от картины – к ситцу», которая принадлежит одному из теоретиков этого направления, «тому самому» Осипу Брику. Формула описывала переход авангардного художественного языка из живописи в повседневную вещь. Искусство не становилось вторичным по отношению к утилитарности. Напротив, текстильный рисунок получал статус самостоятельного визуального языка эпохи.
В 1920-е годы этот переход стал практикой. После критической публикации в газете «Правда» о том, что художники московской Первой ситценабивной фабрики не обновляют рисунки тканей и не создают советскую моду в текстиле, известные авангардистки Любовь Попова и Варвара Степанова начали сотрудничать с фабрикой. Из 170 созданных ими рисунков на ткань перенесли только 20, но влияние этого опыта на обновление ассортимента оказалось значительным. Ткани с рисунками Степановой сегодня хранятся в Третьяковской галерее, а авангардные рисунки фабричных художников – в архивах РГУ им. А.Н. Косыгина, давнего партнера Ассоциации «СИЗ». Именно из этих архивов часть рисунков пришла в новую коллекцию «Шуйских ситцев».
Авангардный текстиль был построен на минимальном числе элементов, геометрических формах, циркуле и линейке. В этой эстетике были важны простота, рациональность, инженерная целесообразность и вера в возможность организовать пространство заново. Геометрические орнаменты становились не украшением, а способом выразить индустриальный мир — через ритм, конструкцию, точность и пластический язык техники.
Для разговора о безопасности это хороший пример из смежной, близкой области. Современная рабочая и форменная одежда тоже находится на пересечении функции, конструкции и визуального кода. Ткань отвечает не только за прочность, комфорт и технологические характеристики. Она помогает человеку быть видимым, считываемым, включенным в профессиональную среду.
«Шуйские ситцы» работают не только с домашним текстилем, но и с тканями для форменной одежды. Поэтому проект об авангардном наследии можно читать шире, чем историю о дизайне постельного белья. Это пример того, как легкая промышленность работает с культурной памятью и одновременно с практическими задачами современной среды.
Проект напоминает: ткань может быть больше, чем материал. В одном контексте она является носителем художественного языка эпохи. В другом – частью рабочей идентичности и визуальной безопасности. Между этими задачами меньше дистанции, чем кажется. И там, и там речь идет о человеке, который живет и работает внутри созданной для него среды.